Dossier

Dans mon esprit, deux stéréotypes de séries s'opposent. Pas dans leurs qualités mais dans la démarche de leurs auteurs. On trouve d'abord celles dont l'action colle méthodiquement à l'histoire, où le spectateur n'a pas beaucoup de marge d'interprétation. Il se contente d'être captivé par le génie des scénaristes qui grâce à des retournements de situations le gardent littéralement en haleine. C'est le cas de certaines saisons de 24 ou de Prison Break par exemple. Mais on peut dire la même chose pour les sitcom, les comédies et les drames familiaux, bien que ces derniers soient souvent plus aptes à dresser le portrait du deuxième type de série.

Justement, après ces séries plutôt premier degré, qui composent la majorité du processus créatif actuel, il en existe d'autres qui permettent à son créateur d'apporter leur regard sur un thème particulier. Tout est question de relativité ici, bien sûr, 24 apportant un point de vue sur le terrorisme notamment. Mais quand le curseur se place au-delà d'une certaine limite, on se retrouve avec des ovnis sériels, tout simplement. Quand certains proposent leur regard sur l'adolescence (Joss Whedon dans Buffy), d'autres comme David Milch élaborent une critique détournée des mass médias. John From Cincinnati est le produit de cette réflexion, dont le 11 septembre a probablement été l'un des principaux déclencheurs.


Le commencement

Tout a démarré un beau jour de grève. Après un début de saison très difficile, toutes chaînes confondues, se battant entre le mauvais et "l'ultra daubesque" (expression consacrée par l'honorable wanzerg), je parle ici des nouvelles séries du type Bionic Woman, j'avais besoin de rafraichissement.